建筑師應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)環(huán)境

所有建筑師都渴望自己的建筑建成作品能夠廣為人知：因其獨(dú)一無(wú)二的形式設(shè)計(jì)，或因其比周?chē)ㄖ錾脑摵尾馁|(zhì)和構(gòu)造。然而，應(yīng)對(duì)如果每一座新建筑都想成為環(huán)境中最搶眼的環(huán)境明星，不久這片區(qū)域與城市的建筑關(guān)聯(lián)就會(huì)難以評(píng)價(jià)。一些建筑，該何比如丹尼爾·里伯斯金設(shè)計(jì)的應(yīng)對(duì)猶太人博物館，出于適當(dāng)?shù)沫h(huán)境理由制造出移位的效果，但其它建筑僅僅為了突出自己而突出自己，建筑對(duì)深厚的該何歷史背景不管不顧。

整合環(huán)境的應(yīng)對(duì)策略不可能唯一，Kurt Kohlstedt認(rèn)為不論最終選擇默許還是環(huán)境背棄，對(duì)于歷史文脈的建筑考慮都使設(shè)計(jì)結(jié)果更豐富，也與建成環(huán)境有著更密切的該何關(guān)系。在他最新的應(yīng)對(duì)論文99%不可見(jiàn)中， Kohlstedt列舉了大量的方法， 使新建筑可以和已有建筑更好地接洽，并列舉了在這方面成功或失敗的案例。他承認(rèn)找到最有效解決辦法存在難度，因?yàn)樵S多設(shè)計(jì)不能指明“文脈和現(xiàn)代間良好的界限”。

在他的文章中，Kohlstedt談到有些建筑太過(guò)現(xiàn)代以致于在環(huán)境中顯得突兀，這樣的例子比比皆是。 李伯斯金德的大部分作品，包括皇家安大略博物館和柏林猶太人博物館，都給人和歷史建筑背景不相關(guān)的感覺(jué)。在這兩個(gè)案例中，新建筑的差異來(lái)自于擴(kuò)建部分中包含的功能。造型的沖擊力有助于它們成為地標(biāo)建筑，因?yàn)樗鼈儎?chuàng)新的形式引起了公眾反響。在緊鄰的景觀中，它們明顯是新建筑，景觀中的其他標(biāo)志物無(wú)法侵犯。

建筑師應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)環(huán)境

Kohlstedt接著闡述了這種新建筑現(xiàn)象在巴黎尤為明顯，比如埃菲爾鐵塔和貝聿銘的盧浮宮擴(kuò)建，起初遭到排斥，但長(zhǎng)久以來(lái)，公眾見(jiàn)證了它們受到贊揚(yáng)的過(guò)程。這可以被看作 “畢爾巴鄂效應(yīng)”的一種表現(xiàn)，就是指 蓋里設(shè)計(jì)的古根海姆博物館催化了一波前往西班牙畢爾巴鄂的游覽熱潮。建筑會(huì)由于形式和表現(xiàn)的新穎而稱(chēng)為地標(biāo)，如果同樣不關(guān)注建筑影響和過(guò)渡的嘗試不斷出現(xiàn)，將會(huì)帶來(lái)不被重視的城市風(fēng)貌。

極端的模仿可能和過(guò)度表現(xiàn)癖一樣有破壞性。如果建筑極其努力地想要“融入”，它將僅僅是周?chē)h(huán)境粗暴的復(fù)制品。Kohlstedt斷言“生硬地模仿歷史和門(mén)面主義對(duì)于城市風(fēng)貌的易讀性都是問(wèn)題”。 因?yàn)檫^(guò)去的建筑風(fēng)格只能創(chuàng)造出復(fù)制的城市，而不是有意義的城市結(jié)構(gòu)。

建筑師應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)環(huán)境

幸運(yùn)的是，如果極端主義的范圍有兩端，那么二者之間在整合和造型上存在著無(wú)限可能。在論文中，Kohlstedt列舉了數(shù)個(gè)著名項(xiàng)目，均成功地以加法而不是減法的方式指明了建筑語(yǔ)境。這些項(xiàng)目都表現(xiàn)出對(duì)于歷史分層的意識(shí)，人們能夠察覺(jué)出環(huán)境中新舊的價(jià)值， 也形成了符合邏輯的解決對(duì)策。