" 生與死之間，久未嬌出隔的謀面不是一道門(mén)，而是覷賺一場(chǎng)好好說(shuō)再見(jiàn)的勇氣。"《好好說(shuō)再見(jiàn)》一上映，足觀眾就帶走了一大波人的眼淚眼淚。這部電影，久未嬌出就像一記溫柔而有力的謀面重拳，狠狠擊中了我內(nèi)心最柔軟的覷賺地方。它帶著一種直擊靈魂的足觀眾力量，讓我在觀影的眼淚過(guò)程中，淚水幾乎貫穿始終。久未嬌出

　　影片所觸及的謀面死亡話題，本就是覷賺每個(gè)人都無(wú)法逃避的終極命題，而它那細(xì)膩且深刻的足觀眾敘事手法，更是眼淚將這一沉重的主題刻畫(huà)得入木三分。影片由張弛、王崑琳?qǐng)?zhí)導(dǎo)，鐘欣潼、林棟甫、趙禹睿領(lǐng)銜主演，陶慧敏特別出演。在演員陣容上，可謂名角云集，但真正讓人驚艷的，是導(dǎo)演對(duì)故事的精準(zhǔn)把控與深刻剖析。

　　少女應(yīng)諾在母親病逝后，與父親應(yīng)大海關(guān)系疏離而緊張，多年后，患癌的阿諾為了將女兒托付給父親，謊稱要去英國(guó)參加翻糖蛋糕大賽。這一情節(jié)，就像大象在臨終前默默離開(kāi)群體，獨(dú)自承受痛苦離去的本能。但最終，因?yàn)楦赣H不舍女兒，女兒不舍媽媽，媽媽不舍女兒，阿諾未能成功出國(guó)。祖孫三人共同面對(duì)，度過(guò)阿諾生命中的最后時(shí)光。而正是這最后的相處，成為了影片情感的高潮，也是對(duì) “好好說(shuō)再見(jiàn)” 最生動(dòng)的詮釋。

　　在中國(guó)文化里，提及死亡似乎是一種禁忌，人們總是刻意回避，仿佛只要不去談?wù)?，死亡就不?huì)來(lái)臨。但《好好說(shuō)再見(jiàn)》卻以一種近乎勇敢的姿態(tài)，將生死帷幕的一角輕輕掀開(kāi)，引領(lǐng)觀眾直面死亡的真相。它沒(méi)有用煽情的臨終告白博取同情，也沒(méi)有依賴戲劇性的醫(yī)療奇跡來(lái)制造沖突，而是冷靜且深刻地跟隨應(yīng)諾的腳步，解剖在技術(shù)主義醫(yī)療體系下，生命的尊嚴(yán)如何被漸漸蠶食，又如何在安寧療護(hù)的溫暖燭光中被重新找回。

　　如果將現(xiàn)代醫(yī)學(xué)比喻為一位戰(zhàn)士，死亡便是它要征服的敵人。但《好好說(shuō)再見(jiàn)》卻用詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言，告訴我們，在生命終章的現(xiàn)場(chǎng)，或許還有另一種選擇。它展現(xiàn)的，不是對(duì)死亡的無(wú)畏，而是在死亡面前，如何尋回生命的尊嚴(yán)，如何在愛(ài)與不舍中，找到告別的力量。

　　影片中有不少淚點(diǎn)。當(dāng)老應(yīng)知道自己女兒只剩三個(gè)月時(shí)間時(shí)，獨(dú)自一人跑出去邊哭邊喊的戲，那種壓抑已久的痛苦終于爆發(fā)，讓人心碎。

　　阿嬌的演技在這些場(chǎng)景中得以展現(xiàn)，她所飾演的角色，作為母親、女兒以及有夢(mèng)想的女性，在疾病和死亡面前既軟弱又堅(jiān)強(qiáng)，完美詮釋了在絕境中掙扎與成長(zhǎng)的人性光輝。

　　影片中，死亡并不僅僅是逝者的告別，生者又何嘗不是在告別?丟丟從最初恐懼媽媽離開(kāi)，以為媽媽不要她，到后來(lái)慢慢學(xué)會(huì)接受 " 死亡是一場(chǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)的休息 "，明白媽媽會(huì)一直活在她心里。而影片中那句 " 當(dāng)你看到樹(shù)在搖，風(fēng)在吹，江水在流動(dòng)，那就是我回來(lái)看你 "，更是為這份離別增添了一份詩(shī)意與慰藉。

　　值得一提的是，整部電影的光感處理得恰到好處，偏暖綠的色調(diào)，沒(méi)有讓死亡顯得蒼白冰冷，而是用一種生機(jī)盎然的方式講述死亡，最終呈現(xiàn)出一種釋然與希望。它告訴我們，面對(duì)死亡，我們不必一味沉淪于悲傷，而要學(xué)會(huì)好好說(shuō)再見(jiàn)，在有限的時(shí)間里好好生活，珍惜當(dāng)下。

　　人生在世，離別總是不可避免。《好好說(shuō)再見(jiàn)》用它的溫暖與力量，教會(huì)我們?nèi)绾卧陔x別之際，坦然接受，好好道別，讓生命在愛(ài)與釋然中畫(huà)上圓滿的句號(hào)。

　　這不僅僅是一部電影，更是一場(chǎng)關(guān)于生命意義的深刻思考，值得我們每個(gè)人細(xì)細(xì)品味與銘記。