與柏林愛樂交響樂團(tuán)的中國(guó)筑設(shè)建筑成為世界性藝術(shù)家心目中的圣地一樣，中國(guó)愛樂樂團(tuán)的愛樂案新址也將拉近北京與世界的距離。建筑在這一過程中的樂團(tuán)作用，是音樂將建筑的主體性抽離出來，使之與音樂性合一。廳建凝固的計(jì)方／流動(dòng)的、永恒的中國(guó)筑設(shè)／臨在的、建筑的愛樂案／音樂的在這里發(fā)生交融和轉(zhuǎn)換。

“流動(dòng)的樂團(tuán)”將成為對(duì)建筑形制的一次再思考。音樂的音樂時(shí)間性和抽象性都給了建筑師無限的靈感：讓建筑流動(dòng)起來。建筑主體積形成一個(gè)“扭矩”，廳建使得城市空間和觀眾流動(dòng)起來；主音樂廳的計(jì)方室內(nèi)利用“飛天”隔音板和看臺(tái)，使得空間流動(dòng)起來；建筑頂部分布了各類“明窗”，中國(guó)筑設(shè)使得光線流動(dòng)起來。愛樂案甚至于排練的樂團(tuán)小號(hào)聲也會(huì)流動(dòng)起來，通過排練廳的一個(gè)眺望口，若有若無的傳遞給路人，“流動(dòng)的”呼應(yīng)著湖面的景觀，也有效隔離了城市的喧鬧。

而建筑的主體則是內(nèi)省的、樸質(zhì)的，不事張揚(yáng)的，以此獲得回到初心狀態(tài)的體驗(yàn)，這是中國(guó)獨(dú)有的“樸學(xué)”原理，含而不露。“夫不爭(zhēng)，故莫與之爭(zhēng)。”由于不張揚(yáng)，多了一份“沉靜”的氣質(zhì)，也與周圍和其它建筑拉開了距離。三個(gè)簡(jiǎn)潔樸實(shí)的體量，在真實(shí)體現(xiàn)內(nèi)部空間需求的同時(shí)，低調(diào)地為室內(nèi)的各種音樂活動(dòng)服務(wù)，使音樂家的排練演出和欣賞者的聆聽變得更加純粹。抽離了自身的主體性，建筑與音樂合二為一。

建筑特點(diǎn)：1、建筑體積的堅(jiān)實(shí),外立面的整體性,石材的主墻面,這一切都把工體周邊的喧噪環(huán)境隔離在外,從而在建筑體積內(nèi)部形成了一個(gè)適合古典音樂的寧?kù)o空間.

2、方形建筑體的順時(shí)針平面旋轉(zhuǎn)為前廣場(chǎng)置留出更廣闊的的空間，人們從城市進(jìn)入音樂廳的過程被豐富，在被特意延展的過渡中，心慢慢地沉靜。

3、在建筑內(nèi)部不同位置設(shè)下的大小不一的光井和天窗，過濾的光線，使純粹的天光流入室內(nèi)。人們?cè)谑覂?nèi)空間中也擁有充的氛圍。

4、在樸實(shí)的外形中，主音樂廳借用了絲綢之路上“敦煌莫高窟”的語(yǔ)言，壁畫中“飛天”輕盈飄逸的絲帶和明亮輕快的顏色在音樂廳中以另一種形式存在（折音板和看臺(tái)護(hù)欄）。在此，藝術(shù)與音樂融合，變得靈動(dòng)。每一塊折音板的角度和高度都是可調(diào)的，以達(dá)到不同表演的最佳聲學(xué)環(huán)境。

5、無論是在演出中場(chǎng)想要觀看城市夜景的觀眾，還是在排練過程中想要休息的樂團(tuán)音樂家，或者忙碌辦公中需要透透氣的行政人員，不同人群都可以在建筑中找到專屬的露臺(tái)。

6、干凈簡(jiǎn)明的外立面上懸掛著的巨大海報(bào)面對(duì)城市的人流和車流。而演出過程中，音樂廳內(nèi)的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況也可以通過投影在外墻上播放。無論是在湖邊，還是在廣場(chǎng)的臺(tái)階，建筑周圍的人們都能享受到音樂的美妙。